分卷(78)（2 / 2）
谢今夕和穆塔又从上到下逛了逛商厦，由于这次不需要搬床垫之类的大型生活用品，所以两人干脆没有推购物车，而是一人拿了一个购物框。
路过成人用品货架时，穆塔当着谢今夕的面取下了几个盒子扔进了购物框里，但在转身离开时，蛇尾又趁谢今夕不注意往购物框里扔了另几个盒子。
谢今夕和穆塔还开着共感，对他干了什么其实一清二楚，不由得有点好笑又有点羞哧。
饱餐一顿又购买完了必需品，两人拎着框慢慢走向他们停在外面的小电瓶车，将东西放在车筐里，两人上车慢慢悠悠往家的方向驶去。
路上路过一家花店，穆塔突然问：要进去拿点花带回去？
谢今夕沉吟了一会儿，指着旁边另一家花店，说：我们分别去一家花店，分别选一束认为适合给对方的花好不好？
好。穆塔当然不会有异议。
两人将电瓶车停在路边，分别进了紧邻着的两家花店。
这两家花店内摆放着状态最好、最新鲜的花，有一部分花瓣上还有水珠，仿佛有人刚刚打理过一样，但事实上这只是错觉。
这个世界除了谢今夕和穆塔外，没有第三个人。
谢今夕环视一周，他心里其实有想选的花，虽然那花恐怕一般的不太会送给刚刚确定关系的恋人，但
谢今夕选好了花束，将它整个抱在怀里，转身想出去时，突然听到旁边传来敲门声。
谢今夕探头看过去，发现旁边居然有一扇隐蔽的门。
这门明显是连通隔壁花店的，被装点成了花墙，繁花将这扇门隐藏起来，如果不注意看都发现不了。
敲门的人，明显也只可能是穆塔了。
谢今夕忍不住笑了起来，这两家店的店主难不成原本也是情侣吗？怪不得两家花店开在一起，谁知道中间居然还有扇门，也许或者原本就是一家店？
那扇门被穆塔推开，两个抱着花的人骤然见面，才发现两个人抱得花束居然差不多。
谢今夕怀里抱的花束主花是向日葵，周围点缀着香槟玫瑰，穆塔怀里的花束大同小异，主体都是向日葵。
没想到谢今夕一时不知道该说什么，他记得他好像没有通过共感传达这个想法，穆塔也没有，两人都特意隐藏了自己究竟想选哪种花的想法。
没想到居然选择了一种。
穆塔穿过那扇隐蔽的门走到他身前，忍不住低头在谢今夕额头上落下一吻。
心照不宣。穆塔在意识里这么对谢今夕说道。
谢今夕觉得自己此刻一定神采飞扬，因为他的心已经完全飞到穆塔身上去了。
这就是爱吗？爱一个人的感觉，就像向日葵对太阳
你是我心之所向。
作者有话要说： 祝大家七夕快乐！
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第112章 自己的世界（三）
回到家, 谢今夕拿出花瓶倒上水，将两人抱回的花束分别插好，当然, 这花瓶也是在花店里拿回来的。
透明的长颈玻璃瓶里, 能看到清水和绿色的茎秆, 上面便是向日葵和香槟玫瑰, 放在茶几上，简直像是给家里带回了一大颗太阳。
刚吃过中午饭的谢今夕有些懒洋洋的，但因为起得太晚又没什么困意, 不想午睡的他干脆去父亲书房再找找有没有书看。
在翻找书架时，谢今夕看到了一本父亲的剪贴本，这是个活页本, 外封是硬壳牛皮，里面是一页一页活页纸，活页纸上贴着自己父亲从各大报纸杂志上看来各种奇闻异事。
谢今夕知道这是父亲给自己积累写作材料的素材本。
谢今夕拿走回到客厅坐下，拿这个当消遣看了。
翻着翻着却突然翻到一张剪报，那上面居然出现了一个任务者的名字白安歌。
白安歌？谢今夕的手指滑到那三个字上，皱眉喃喃道。
看到这张剪报，谢今夕隐隐约约回想起了白安歌这个在现实中的一些报道。
上个世界他没有记忆, 如今记忆回归, 他才对白安歌有点印象。
白安歌确实是个非常知名的天才画家, 画作非常有超现实主义的风格，大多数都是用大量的色块表达强烈复杂的感情, 少有对景物或物品线条的刻画。
谢今夕手中这张剪报是一张白安歌的画, 叫做《各各他山上》，一座模糊、黑色的山脉上空，有一道深刻的黄色的裂痕。主体山脉由重重叠叠的色块组成, 认真看上去仿佛各种建筑高楼组成的山脉。
剪报上还附着评论家对这幅画的各种评论，大多是称赞和分析这幅画具体表达了什么。
谢今夕往后翻了一页，后面一页貌似是某杂志上刊登的对白安歌的访谈：
访谈者：今天我们请到了超现实主义的新锐画家他的画普遍有着强烈的色彩、用大面积的色块表达同样强烈的情绪，同时又富含着思考和意义，历来评论家们画作的内涵和意义争论不休，因此我们今天请来了这位画家，想听听这位画家的创作动机是什么、画作想要表达什么、他本身是怎么解读自己的画作的、对评论家和大众的看法又是什么？
访谈者：白先生对于《各各他山上》这幅画，你为什么会选择在天空中添加黄色的裂痕呢？那道裂痕又代表了什么？
白安歌：不是代表了什么，而是它本身就是那个样子的，黄色的裂痕本身就存在，高悬在头顶，我看到了，所以画了出来。所以我要指出你刚刚说的一个错误，我不是超现实主义的画家，而是现实主义的画家，是个写实派。
访谈者：白先生，我有些不懂，你说你是写实派，画家眼中的世界和普通人是不一样的吗？
白安歌：我不知道，我只知道我能看见，甚至我成为什么画家也仅仅是因为我能看见，我需要寻找一种能够将我眼中的世界表现出来的方法和工具，而绘画是最方便、也最能写实的一种。如果有一台相机能够拍摄出我眼中的画面，而不是摄像头聚焦后的画面，我或许就能成为新锐摄影师也说不定。
访谈者：那么您的创作动机是
白安歌：因为我能看到而你们看不到。
访谈者：您想表达的
白安歌：它本身就是那个样子的，再重复一遍，我是个写实派的画家。至于那些评论家或者大众的看法，我倒觉得他们分析得很不错。我是个拙劣的、只会写实的画家，他们却比我看得更远
剪报到此为止，谢今夕继续往下翻了一页，后面一整页都是另一位著名学者的文章，不过文章内提到了白安歌。
文章的标题是《剥去外衣的意义本身》，里面的内容则更加晦涩，谢今夕努力理解了半天，大致概括出了这位学者的观点。
这位学者认为，艺术很大程度上意义的外衣。比如诗歌，诗歌所用的意向、词语全部是指向意义的，他认为对于诗人来说词语便是物，意义浇铸在这物里；再比如绘画，这位学者对绘画谈得比较多。
他认为画家用颜色、形状或线条表示意义，比如苹果绿色，人们谈到这种苹果绿、青柠绿，很大程度上会联想到这一种带酸味的感受，这感受是无法从这颜色中剥离出来的。
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好。穆塔当然不会有异议。
两人将电瓶车停在路边，分别进了紧邻着的两家花店。
这两家花店内摆放着状态最好、最新鲜的花，有一部分花瓣上还有水珠，仿佛有人刚刚打理过一样，但事实上这只是错觉。
这个世界除了谢今夕和穆塔外，没有第三个人。
谢今夕环视一周，他心里其实有想选的花，虽然那花恐怕一般的不太会送给刚刚确定关系的恋人，但
谢今夕选好了花束，将它整个抱在怀里，转身想出去时，突然听到旁边传来敲门声。
谢今夕探头看过去，发现旁边居然有一扇隐蔽的门。
这门明显是连通隔壁花店的，被装点成了花墙，繁花将这扇门隐藏起来，如果不注意看都发现不了。
敲门的人，明显也只可能是穆塔了。
谢今夕忍不住笑了起来，这两家店的店主难不成原本也是情侣吗？怪不得两家花店开在一起，谁知道中间居然还有扇门，也许或者原本就是一家店？
那扇门被穆塔推开，两个抱着花的人骤然见面，才发现两个人抱得花束居然差不多。
谢今夕怀里抱的花束主花是向日葵，周围点缀着香槟玫瑰，穆塔怀里的花束大同小异，主体都是向日葵。
没想到谢今夕一时不知道该说什么，他记得他好像没有通过共感传达这个想法，穆塔也没有，两人都特意隐藏了自己究竟想选哪种花的想法。
没想到居然选择了一种。
穆塔穿过那扇隐蔽的门走到他身前，忍不住低头在谢今夕额头上落下一吻。
心照不宣。穆塔在意识里这么对谢今夕说道。
谢今夕觉得自己此刻一定神采飞扬，因为他的心已经完全飞到穆塔身上去了。
这就是爱吗？爱一个人的感觉，就像向日葵对太阳
你是我心之所向。
作者有话要说： 祝大家七夕快乐！
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第112章 自己的世界（三）
回到家, 谢今夕拿出花瓶倒上水，将两人抱回的花束分别插好，当然, 这花瓶也是在花店里拿回来的。
透明的长颈玻璃瓶里, 能看到清水和绿色的茎秆, 上面便是向日葵和香槟玫瑰, 放在茶几上，简直像是给家里带回了一大颗太阳。
刚吃过中午饭的谢今夕有些懒洋洋的，但因为起得太晚又没什么困意, 不想午睡的他干脆去父亲书房再找找有没有书看。
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谢今夕知道这是父亲给自己积累写作材料的素材本。
谢今夕拿走回到客厅坐下，拿这个当消遣看了。
翻着翻着却突然翻到一张剪报，那上面居然出现了一个任务者的名字白安歌。
白安歌？谢今夕的手指滑到那三个字上，皱眉喃喃道。
看到这张剪报，谢今夕隐隐约约回想起了白安歌这个在现实中的一些报道。
上个世界他没有记忆, 如今记忆回归, 他才对白安歌有点印象。
白安歌确实是个非常知名的天才画家, 画作非常有超现实主义的风格，大多数都是用大量的色块表达强烈复杂的感情, 少有对景物或物品线条的刻画。
谢今夕手中这张剪报是一张白安歌的画, 叫做《各各他山上》，一座模糊、黑色的山脉上空，有一道深刻的黄色的裂痕。主体山脉由重重叠叠的色块组成, 认真看上去仿佛各种建筑高楼组成的山脉。
剪报上还附着评论家对这幅画的各种评论，大多是称赞和分析这幅画具体表达了什么。
谢今夕往后翻了一页，后面一页貌似是某杂志上刊登的对白安歌的访谈：
访谈者：今天我们请到了超现实主义的新锐画家他的画普遍有着强烈的色彩、用大面积的色块表达同样强烈的情绪，同时又富含着思考和意义，历来评论家们画作的内涵和意义争论不休，因此我们今天请来了这位画家，想听听这位画家的创作动机是什么、画作想要表达什么、他本身是怎么解读自己的画作的、对评论家和大众的看法又是什么？
访谈者：白先生对于《各各他山上》这幅画，你为什么会选择在天空中添加黄色的裂痕呢？那道裂痕又代表了什么？
白安歌：不是代表了什么，而是它本身就是那个样子的，黄色的裂痕本身就存在，高悬在头顶，我看到了，所以画了出来。所以我要指出你刚刚说的一个错误，我不是超现实主义的画家，而是现实主义的画家，是个写实派。
访谈者：白先生，我有些不懂，你说你是写实派，画家眼中的世界和普通人是不一样的吗？
白安歌：我不知道，我只知道我能看见，甚至我成为什么画家也仅仅是因为我能看见，我需要寻找一种能够将我眼中的世界表现出来的方法和工具，而绘画是最方便、也最能写实的一种。如果有一台相机能够拍摄出我眼中的画面，而不是摄像头聚焦后的画面，我或许就能成为新锐摄影师也说不定。
访谈者：那么您的创作动机是
白安歌：因为我能看到而你们看不到。
访谈者：您想表达的
白安歌：它本身就是那个样子的，再重复一遍，我是个写实派的画家。至于那些评论家或者大众的看法，我倒觉得他们分析得很不错。我是个拙劣的、只会写实的画家，他们却比我看得更远
剪报到此为止，谢今夕继续往下翻了一页，后面一整页都是另一位著名学者的文章，不过文章内提到了白安歌。
文章的标题是《剥去外衣的意义本身》，里面的内容则更加晦涩，谢今夕努力理解了半天，大致概括出了这位学者的观点。
这位学者认为，艺术很大程度上意义的外衣。比如诗歌，诗歌所用的意向、词语全部是指向意义的，他认为对于诗人来说词语便是物，意义浇铸在这物里；再比如绘画，这位学者对绘画谈得比较多。
他认为画家用颜色、形状或线条表示意义，比如苹果绿色，人们谈到这种苹果绿、青柠绿，很大程度上会联想到这一种带酸味的感受，这感受是无法从这颜色中剥离出来的。